孟京辉话剧

       孟京辉话剧的美学特征为主要研究对象,对其在戏剧形式上的革新和戏剧风格上的开拓做一系统地梳理,按照孟京辉各个时期所呈现出的不同美学风格总结其戏剧实验的发展脉络,并归纳他的作品所一直追求的恒定风格。继而论述孟京辉戏剧实验的理论来源和风格影响。最后通过与探索戏剧的比较,展现孟京辉先锋戏剧对中国实验戏剧的在艺术和商业上的发展和开拓。

    通过对孟京辉话剧各个创作时期的代表作品进行艺术手法上,探讨他美学风格的演变轨迹以孟京辉导演的《等待戈多》,荒诞派的戏剧结构和语言风格对现实主义戏剧墨守成规的艺术手法的突围;再以《思凡》和《我爱×××》为例,他对非线性叙事结构和假定性表现手法的尝试;《一个无政府主义者的意外死亡》,开始走“人民路线”时期对拼贴手法的运用和对先锋戏剧本土化的努力;《恋爱的犀牛》,展现他将各种流行文化和传统曲艺表演形式引入戏剧的实验;《镜花水月》,他利用多媒体技术对舞台呈现方式的开拓和运用零表演摆脱对剧本的依赖,造成阐释多元化的尝试;两只狗的生活意见》探讨加大形体表现力的实验方向和提高观众参与性的实验策略。

    孟京辉所追求恒定的美学风格。包括以舞台空间的拓展和舞台布景的虚化为特征的非写实主义舞台风格,以世俗化讽刺性的台词与夸张错位的肢体动作为特征的幽默讽刺的表演风格,以及以极端化戏剧动作和排比反复的台词句式为形式的抒情风格。 孟京辉的理论来源和风格影响。分析彼得·布鲁克的空间美学与走向民间的创作思路,梅耶荷德的假定性手法与形式革新的实验态度,以及大卫·林奇的电影蒙太奇超现实主义理念和彼得·格林纳威的古典主义绘画构图方式,对于孟京辉形式探索与创作态度上的影响。

      孟京辉话剧以独具个性的创造力，多元化的艺术风格，不仅开拓了中国当代戏剧的新局面，而且已经成为一种值得瞩目的文化现象。

      蜂巢剧场

      蜂巢剧场为2008年孟京辉为《恋爱的犀牛》开辟的新剧场，之所以叫做“蜂巢”，暗喻像蜜蜂一样辛勤的工作。

    蜂巢剧场位于东直门附近，大约有300多个座位，孟京辉亲自为新版“犀牛”设置了特殊的舞台装置。这次改造的蜂巢剧场舞台宽度达到了15.8米，舞台台高6.3米，舞台台深达到了12米。由于常规大剧场的可用舞台宽度为14.5米—15米之间，所以这次在蜂巢上演“犀牛”将一改小剧场戏剧“简陋”的旧印象，在蜂巢观众可以看到多变、精致的视觉空间。
     剧场建筑面积3600多平方米，是目前亚洲面积最大、座位最多的小剧场蜂巢剧场是中国首个由艺术总监、文学总监直接参与剧场运作，能够保证剧场演出的整体艺术品质。蜂巢剧场不对号入座；北京蜂巢剧场有大约300个座位，采取同等价位对区不对号入座形式，各个价位都明确划分相应区域